STILLE POST / CORREU SILENT
6 speaker installation.
9 sound compositions, 56 min.
Museu Fundació Juan March, PALMA DE MALLORCA (Illes Balears)
ARTE SONORO EN ESPAÑA (1961-2016) Curated by José Iges, Jose Luis Maire
10.02.2016 – 21.05.2016
Museo Fundación Juan March, MADRID
ARTE SONORO EN ESPAÑA (1961-2016)
Museu Fundació Juan March, Madrid
10.02.2016 – 21.05.2016
Work commissioned by Juan March Foundation for the collective exhibition ARTE SONORO EN ESPAÑA (1961-2016).
A triple proposal was made to three artists so that each one could make a sound portrait of the three Museums that would house the exhibition.
My piece is based on the logic of the children’s game of “broken telephone” (Stille post in German), in such a way that the recordings, supposedly more objective, were reproduced on top/above/inside objects (sculptures, furniture…) to later be recorded again. In this way, the original recordings were conditioned to the physical and material characteristics of those other objects, creating a chain of sound genealogies within the same building.
En las prácticas sonoras que realiza Xabier Erkizia confluyen sus experiencias profesionales como artista sonoro, músico, comisario independiente y productor. La relación artística con el sonido en la que la escucha aparece como un fenómeno psicoacústico y bioacústico —aunque también, y aún más si cabe, como problema o apertura—, es una característica central de sus obras. Por esta razón, en muchos de sus trabajos recientes, como en esta pieza de título tan revelador, Stille Post/Correu silent [Mensaje silente], no existe la pretensión de una afirmación estable o unívoca, ni tampoco la de una escucha acabada: sus obras se formulan con preguntas o constataciones de pérdidas, ya sea por comunicaciones fallidas, por desvanecimientos o saturaciones extremas de procesos sonoros.
A partir de la instalación sonora del mismo nombre, expuesta en el Museu Fundación Juan March de Palma, Erkizia preparó y remezcló esta pieza en una versión para cedé y, específicamente, para ser escuchada con auriculares. Para ello exploró, primero, los espacios del museo, investigó sus cualidades sonoras y grabó los espacios arquitectónicos. Todo fenómeno sonoro es válido para su exploración, tanto los sonidos externos del museo como las conversaciones del equipo del centro, pasando por los sonidos que producen las instalaciones técnicas del propio edificio o, en fin, un piano dispuesto a reinterpretarse. Este corpus sonoro fue reproducido, en una segunda fase de elaboración de la pieza, sobre esculturas expuestas en el museo (algunas tan rotundas como las de Julio González, Jorge Oteiza, Susana Solano o Txomin Badiola), utilizándolas como verdaderas cajas de resonancia en conversación oculta con el espacio que habitan.
Jose Luis Maire
